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In realtà non esiste un carattere universalmente «migliore» per la leggibilità. Sebbene negli ambienti professionali si discuta intensamente sulla leggibilità «migliore» o «peggiore» dei caratteri, ciò spesso manca di un reale fondamento scientifico. Non ci sono peraltro veri sforzi per studiare la questione in modo approfondito. Il fatto è che le differenze di leggibilità tra i caratteri più comuni – e qui intendiamo principalmente quelli sans-serif – sono in realtà minime.
Piuttosto, la domanda che dovrebbe essere in primo piano nella scelta è: «Quale carattere si adatta meglio al marchio, al progetto, ecc.?» L’obiettivo dovrebbe essere trovare caratteri che riflettano in modo ottimale il carattere e la personalità di un marchio. Chi si concentra unicamente su criteri come la leggibilità perde l’opportunità di imprimere a un marchio un profilo distintivo. A nostro avviso, questo è il compito fondamentale di ogni design.
Prendiamo come esempio la famiglia di caratteri «Geometrico». Con le sue forme geometriche e i numerosi elementi circolari, appare tecnologico e trasmette uno stile tecnico che si adatta perfettamente ai settori della tecnologia e dell’architettura. «Segno Brush», d’altra parte, offre la possibilità di portare giocosità e leggerezza nel testo.
Riteniamo che si dovrebbe abbandonare l’idea di un carattere universalmente applicabile. Ciò porta a perdere molte opportunità interessanti.
Ad esempio, una combinazione di un carattere per i titoli e un altro per il corpo del testo offre molta più flessibilità. Nella scelta si dovrebbe prestare attenzione a un contrasto sufficiente. Finché la combinazione è facilmente distinguibile, tutto è permesso: grottesco/serif, calligrafico/sans-serif, brush/sans-serif, ecc.
Siate creativi! Non fatevi intimorire dall’atteggiamento polveroso e contrario al futuro di quei cosiddetti «guru» per i quali tutto ciò che è stato pubblicato dopo il 1970 è comunque cattivo. Fidatevi del vostro intuito e abbiate il coraggio di provare cose nuove.
Esiste la classificazione dei caratteri DIN, che divide tutti i caratteri in 11 categorie.
Tuttavia, questa è da considerasi obsoleta. Praticamente tutti i caratteri comunemente usati oggi rientrano nella categoria «6. Lineare senza grazie». Peccato, perché ci sono molti caratteri interessanti che appaiono assolutamente contemporanei anche nella categoria «5. Lineare con grazie».
Ad esempio, «Geometrico Slab», con la sua combinazione di grazie robuste e cerchi perfetti, appare molto neutro, è molto leggibile ed è eccellentemente adatto anche per testi più lunghi.
Su internet ci sono innumerevoli offerte, che vanno dall’alta qualità all’inferiore.
Sconsigliamo però di utilizzare caratteri gratuiti, poiché esiste il rischio che anche Il venditore di kebab all’angolo utilizzi lo stesso, danneggiando così l’immagine di un marchio. Affidatevi invece a offerte commerciali che promettono una qualità superiore.
Provate, ad esempio, la gamma di FSdesign. Con il pacchetto di caratteri gratuito, avete la possibilità di sperimentare e provare tutto.
Con il termine «muro di testo» si indica in modo dispregiativo un prodotto stampato costituito da un blocco di testo omogeneo.
Tuttavia, per evitarlo, non è necessariamente necessario aggiungere materiale illustrativo o elementi aggiuntivi. Anche con mezzi come lo spazio bianco, l’asimmetria, il contrasto e, naturalmente, la scelta di un carattere meno convenzionale – e questo può avvenire anche solo in determinate aree come titoli o citazioni – si può evitare un «muro di testo».
Nel mondo professionale si discute con passione del tema della leggibilità. Noi non condividiamo questa fissazione. Su questo punto siamo eccezionalmente d’accordo con Erik Spiekermann, che giustamente afferma: “Le differenze di leggibilità tra caratteri ben progettati e consolidati sono minime.”
Andiamo oltre, sostenendo che l’ottimizzazione della leggibilità non sia il compito centrale nella scelta o nella progettazione di un carattere tipografico, bensì solo uno dei tanti elementi progettuali.
Il termine leggibilità viene spesso usato in modo vago — frequentemente come comoda scusa. Anche Hans Peter Willberg — un’autorità riconosciuta nel campo della tipografia — ha richiesto una visione più sfumata e introdotto la distinzione tra: distinguibilità, leggibilità e comprensibilità. In realtà, molti altri fattori influenzano quanto un testo sia leggibile — ben oltre il solo carattere tipografico utilizzato.
Nel settore prevale spesso un pensiero binario, con categorie rigide come giusto e sbagliato. Organismi semi-ufficiali e autorità autoproclamate pretendono di giudicare la “qualità” dei caratteri tipografici. In questo contesto, la leggibilità viene spesso strumentalizzata come argomento di comodo — senza alcuna base scientifica solida. E non sono solo i tradizionalisti a voler far tornare indietro il tempo — anche molti giovani tipografi perpetuano questa visione retrograda, spinti da una visione ristretta e dalla pressione alla conformità.
Noi non riconosciamo queste autorità — anzi: ci impegniamo per la massima diversità tipografica. Per noi, il vero compito della progettazione tipografica (e della scelta dei caratteri) non è la mera ottimizzazione della leggibilità, ma la definizione della personalità di un marchio e la messa in scena dei contenuti. Questo si può ottenere con grande efficacia anche attraverso una scelta tipografica di forte carattere. Se un testo non viene letto, raramente è colpa del carattere tipografico — molto più spesso è dovuto a una presentazione poco attraente o insignificante.
Incoraggiamo i designer ad avere più coraggio, indipendenza e spirito critico. È tempo di liberarsi da schemi superati e regole accettate senza riflessione.Con il termine «muro di testo» si indica in modo dispregiativo un prodotto stampato costituito da un blocco di testo omogeneo.
Quanto sono stati coraggiosi e innovativi Paul Renner e Herb Lubalin con il design dei loro font! In confronto, il panorama svizzero del design di oggi può essere piuttosto definito con il termine «appiattimento». Varianti più o meno «accurate» del carattere Helvetica vengono costantemente riproposte «riscaldate». Non apprezziamo questo sviluppo e offriamo qui consapevolmente caratteri tipograficiche non vi aspettereste necessariamente sotto l’etichetta «Swiss Design».
In occasione del novantesimo anniversario di «Futura», è stato sviluppato il carattere tipografico Geometrico: una reinterpretazione del classico Bauhaus ed un omaggio a Paul Renner. «Quanti elementi circolari può contenere un carattere tipografico?» Si è chiesto l’autore dello stesso. Solo tra le minuscole «Futura» contiene già 13 elementi circolari, la nuova famiglia tipografica Geometrico addirittura 15. La leggibilità ne soffre?
lunghi
testi
corti
passaggi
titoli
sperimentale
1 font 39 $, famiglia (24 fonts) 149 $
È alla ricerca di un carattere moderno?
Ancora più futuristico rispetto al classico carattere Bauhaus Futura, «Geometrico»
come suggerisce il suo nome, è un carattere rigorosamente basato su
forme circolari. Progettato senza compromessi, né nella forma né nella
funzione: Geometrico è ideale per loghi, titoli e altri scopi tipografici
moderni. Chissà se Paul Renner sarebbe soddisfatto o si rigirerebbe
nella tomba dalla rabbia? A lei il verdetto. Testi Geometrico
gratuitamente.
lunghi
testi
corti
passaggi
titoli
sperimentale
1 font 39 $, famiglia (24 fonts) 149 $
È
alla ricerca di un corsivo moderno?
Su generale richiesta, la famiglia tipografica «Geometrico» è stata completata con il corrispettivo in corsivo. Questo è stato creato essenzialmente per inclinazione,
con opportune correzioni ottiche, ed è caratterizzato da una corrispondenza
il più possibile ravvicinata all’originale «roman». Particolare cura è
stata posta nel mantenere il più possibile intatti gli elementi geometrici
circolari.

lunghi
testi
corti
passaggi
titoli
sperimentale
1 font 39 $, famiglia (22 fonts) 149 $
Dovrebbe esprimere forza? Geometrico e «Slabserif»: una combinazione relativamente rara. Geometrico Slab prende spunto dall’omonima famiglia di caratteri di Herb Lubalin e appare forse ancora più geometrico grazie alla moderazione nell’utilizzo delle correzioni ottiche. L’uso flessibile e parzialmente asimmetrico delle grazie contribuisce a mitigarne la pesantezza. La famiglia di caratteri si addice sia a titoli che all’uso in piccole dimensioni. Curioso? Provi Geometrico Slab gratuitamente.
lunghi
testi
corti
passaggi
titoli
sperimentale
1 font 39 $, famiglia (22 fonts) 149 $
Siete alla ricerca di un moderno slab serif? La famiglia di caratteri Geometrico Slab è stata completata con una variante in corsivo. Questa è stata creata essenzialmente tramite inclinazione, con le relative correzioni ottiche ed è caratterizzata dalla massima conformità possibile con il roman. Si è prestata attenzione a intaccare il meno possibile gli elementi geometrici circolari.

lunghi
testi
corti
passaggi
titoli
sperimentale
1 font 39 $, famiglia (22 fonts) 149 $
Cerca un carattere geometrico ma flessibile? Teroema è imparentato con il popolare carattere tipografico «Geometrico». Da un approccio pragmatico, che privilegia flessibilità e facilità d’utilizzo, è risultato nuovo font geometrico. Esso si contraddistingue per la contrapposizione di forme perfettamente circolari ad altre più spigolose, alla ricerca di un equilibrio formale finalizzato ad ottimizzare la riconoscibilità dei caratteri ed in ultimo luogo la leggibilità del testo. Degno di un «teorema» geometrico? Testi Teorema gratuitamente.
lunghi
testi
corti
passaggi
titoli
sperimentale
1 font 39 $, famiglia (10 fonts) 149 $
Stiloso, giovane e fresco, «Segno» sorprende con il suo carattere informale e convince per la sua attenta esecuzione. Le sue forme arrotondate e le grazie evocano discretamente il flusso di un pennello. Grazie alla sua moderata inclinazione, «Segno» è ben leggibile e conface a più scopi tipografici di quanto ci si potrebbe aspettare da un carattere informale. Aggiunga uno spruzzo di freschezza al suo lavoro, con «Segno».
lunghi testi
corti
passaggi
titoli
sperimentale
1 font 39 $, famiglia (20 fonts) 199 $
Sintesi Sans è il carattere usato per i testi di questo sito. I punti di forza di questo carattere umanistico consistono nell’ottima leggibilità, nella robustezza e nello stile in linea con i tempi. Sintesi Sans è un vero bastone, flessibile nell’impiego, utilizzabile universalmente in particolare per lunghi testi e per tante altre applicazioni. L’ampio set di caratteri e stili ne fanno un carattere poliedrico che fa bella figura sia su carta che nei media digitali.
lunghi
testi
corti
passaggi
titoli
sperimentale
1 font 39 $, famiglia (20 fonts) 199 $
Desidera un carattere robusto e contemporaneo di forte personalità?
Sintesi Semi è il favorito dell’autore e appartiene alla categoria dei caratteri ibridi. La sintesi tra bastone e carattere antico gli riesce a modo suo. Grazie alla linea costante è piuttosto simile ad un bastone i cui punti di forza consistono nella robustezza e nella contemporaneità. Le sue grazie marcate ricordano invece piuttosto uno «Slab Serif». Dia prova di carattere, con Sintesi Semi.
lunghi
testi
corti
passaggi
titoli
sperimentale
1 font 39 $, famiglia (20 fonts) 199 $
Desidera un carattere contemporaneo senza dover rinunciare alla tradizione?
Sintesi, il nome lo sta ad indicare, è nato dall’abbinamento di un carattere con grazie ad uno che ne è privo. Sorprende con diverse sfaccettature. In piccole dimensioni assomiglia ad un bastone. In dimensioni superiori esibisce il suo carattere tradizionale e il contrasto marcato delle sue linee, come ci si aspetta da un’antiqua radicata nella storia. Abbini l’antico con il moderno, con Sintesi.
lunghi
testi
corti
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titoli
sperimentale
1 font 39 $, famiglia (8 fonts) 149 $
È alla ricerca di un vero carattere corsivo? Stile è un vero carattere corsivo di moderata inclinazione. È stato sviluppato espressamente per l’uso in lunghi testi e presenta un quadro complessivo particolarmente omogeneo. Mentre i caratteri corsivi convenzionali con il loro angolo di approssimativamente 8 gradi sollecitano la vista, «Stile» la preserva dalla fatica. «Stile» è un bastone dall’ottima leggibilità. Dia un tocco di stile personale al suo lavoro, con Stile.
lunghi
testi
corti
passaggi
titoli
sperimentale
1 font 39 $, famiglia (10 fonts) 199 $
Vuole dar vita allo stampato? Mimix è stato sviluppato espressamente per tutti i tipofili che conservano la passione per il gioco. Mimix incarna spontaneità e gioia di vivere. Dove viene utilizzato nasce la vita. Una faccia ci osserva dalla pagina stampata. Grandi orecchie attorniano il viso ovale. Mimix combina l’eleganza di un carattere classico con la spontaneità di una calligrafia informale. Dichiari la guerra agli stampati privi di vita, con Mimix, quello con charme!
Tutti i font © FSdesign, Filippo
Salmina
FSdesign, Im Wingert 6, 8049 Zurigo, Svizzera, info@geometrico.ch
[caratteri tipografici] [esempi di utilizzo] [miti]
I nostri siti web: www.geometrico.ch, www.mimix.ch, www.sintesi.ch, www.atoxina.com.